藝術(shù)市場上從不缺神作，而天價抽象神作更是令人驚嘆。當藝術(shù)品賣出上億美元的天價時，人們不禁要問：是什么樣的畫如此價值連城？天價拍品讓人百思不得其解，最起碼是不少中國人無法參透的。然而，在如今的拍場上，抽象奇跡并非罕見，各種拍賣數(shù)據(jù)顯示，抽象作品大賣已成一種趨勢，在世界拍賣最貴的繪畫中，“抽象藝術(shù)”的價格最高，排名第一。

　　如今，抽象藝術(shù)領跑了全球最貴的名畫，成為世界有錢人的收藏目標。藝術(shù)品，變?yōu)槔^房地產(chǎn)和股票之后的第三大投資領域。

　　那么，到底該如何解讀這種藝術(shù)，并且把握這個含金量極高的細分市場呢？這個世界有幸被賜予許多大師的杰作，我們來看看這些世界最昂貴的抽象派名畫。

　　1。 威廉·德·庫寧： 《交換》 3億美元

　　世界最貴的10幅抽象名畫，看不懂？看完要讓孩子學畫畫了

　　荷蘭籍美國畫家威廉·德·庫寧，抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，新行動畫派的大師之一。在他創(chuàng)作生涯中，人體成為其繪畫創(chuàng)作的主體，加以風景及書寫的符號來發(fā)展他的抽象世界。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實主義與表現(xiàn)主義的風格融于自己大而有力的繪畫行為之中，把激進藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里，試圖喚醒人們心中一種與所有生命事物的內(nèi)在關聯(lián)感。

　　2。 杰克森·波洛克：《第17A號》 2億美元

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　　美國抽象表現(xiàn)主義大師杰克森·波洛克是20世紀最有影響力的藝術(shù)家之一，他創(chuàng)造了在帆布上隨意地潑濺顏料、灑出流線的技法，畫板上滴滿稠密的棕黃色、白色、栗色和黑色顏料，形成了鳥巢狀的外觀，看起來有些雜亂無章。他的滴灑法繪畫在隨意之間隱藏著戲劇性的偶然效果，激情四射而且充滿了色彩的自由、張力和狂野。他作品具有難以忘懷的自然品質(zhì)，融合了抽象主義、表達主義和超現(xiàn)實主義的特點。

　　3。 馬克·羅斯科：《紫色，綠色和紅色》 1.86億美元

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　　美國當代著名畫家馬克·羅斯科是現(xiàn)代藝術(shù)史中杰出的抽象派畫家。他的作品畫面上，矩形的邊緣沒有被明確地界定，顏色也相互滲透融合，這使得塊面仿佛是從背景上隱約浮現(xiàn)出來，并且不斷地徘徊、浮動著。它們在畫面上產(chǎn)生某種韻律，溫和、舒緩而深沉，觸動著人們的心靈。對于羅斯科，繪畫是表達精神要素、信仰和生存意義的工具。他說：“繪畫，一定要象奇跡一樣。我選用扁平的形，因為它們能摧毀幻象，揭露真實�！� 羅斯科家里的聚會總是在討論哲學，繪畫材質(zhì)和新的繪畫語言。

　　4。 德米特·朗地：《夢》 1.56億美元，世界上最貴的線條

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　　澳大利亞抽象派極簡主義大師德米特·朗地是當代最具影響力，最受推崇的藝術(shù)家之一，被稱為21世紀最偉大的肖像畫藝術(shù)家。她創(chuàng)造的自由奔放的極簡主義風格獨一無二，是第一位用抽象極簡主義藝術(shù)為英國女王創(chuàng)作的畫家。德米特用簡單的形式表達復雜的思緒，摒棄一切干擾畫面的不必要的東西，體現(xiàn)了畫家驚人的創(chuàng)造力。她的標志性黑白線條畫，單純而明快，每一根線條，都充滿了情感，顯現(xiàn)了藝術(shù)家超凡的藝術(shù)修養(yǎng)，每一筆，每一點，都是高貴的藝術(shù)結(jié)晶。人們在直面她的繪畫作品時能感受到情緒的釋放，或欣喜或憂傷。德米特認為“藝術(shù)是體現(xiàn)精神的”，她讓藝術(shù)趨向于簡單，試圖呈現(xiàn)它只作為形式本身的可能性。她畫世界上最貴的線條畫，幾條線就賣1.5億美元。

　　德米特說“藝術(shù)欣賞與購買不應只是有錢人的游戲，精英階層的特權(quán)”。她提倡“普及藝術(shù)”， 鼓勵人人都可以“擁有藝術(shù)”。德米特名畫Demeter Mojis系列，是首個進入中國的西方頂級藝術(shù)大師的版畫品牌。登錄Demeterland官網(wǎng)就可以直接預定德米特名畫和親筆簽名明信片。全球化的網(wǎng)絡，使藝術(shù)大師能夠通過作品和觀眾建立對話與共鳴，將藝術(shù)體現(xiàn)在平凡人的生活之中，并通過多種形式推動藝術(shù)，令頂級藝術(shù)不再只能“遠觀”。

　　5。巴尼特·紐曼： 《安娜的光》 1.057億美元

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　　美國藝術(shù)家巴尼特·紐曼，20世紀最激進、最具影響力的藝術(shù)家之一，抽象表現(xiàn)主義的重要代表之一，也是色域繪畫流派的先鋒。極簡的外形、未標示的主題、去物質(zhì)化的表現(xiàn)形式， 就是這么簡單的幾筆，紐曼得花上半年、甚至一年的時間去畫，他不用尺子作畫，也不套用任何格式，來測度出這些圖案，憑借的是他幾十年來，藝術(shù)實踐所積累下來的判斷力。

　　6。塞湯伯利：《黑板》 7053萬美元，在黑板上6行的連續(xù)圈圈

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　　美國抽象藝術(shù)大師塞湯伯利創(chuàng)作了一系列《黑板》的作品，風格就像孩童式的涂鴉，彷?肥樾春突婊�之间是脫]薪縵叩�；他的创作方g揭埠芴乇穡�视H�哉旙佑柲伎c�，让对方随意晃动，染忬他标Y匙耪飧銎鴟�，用粉痹囌娫x逕喜患潿系幕�臭渿擋��

　　湯伯利擅長結(jié)合油畫和素描，涂鴉般的恣意奔放卻展現(xiàn)出優(yōu)雅，和大部分抽象派畫家狂野的風格不同，他筆下將日�；蚴亲匀坏氖挛锂嫵珊唵尉�條，卻能捕捉神韻，因為深受歐洲歷史和古典神秘主義的影響，他的筆觸率性、本能而且主觀。

　　7。馬勒維奇：《至上主義構(gòu)成》 6600萬美元

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　　俄國抽象派藝術(shù)大師卡基米爾·馬勒維奇，至上主義的創(chuàng)始人。在先鋒藝術(shù)運動中，他絕對是一位先鋒。在他的畫中，人們常常能看到色塊在膨脹的宇宙中延展。這就是馬勒維奇試圖表達的凌駕于時空之上的“至上純粹”世界。至上主義是一種強調(diào)基本幾何形體（如圓、方、線條等），并注重使用有限集中顏色的藝術(shù)運動。

　　8。 弗蘭茲·克蘭：《無題》 4040萬美元

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　　美國抽象主義畫家弗蘭茲·克蘭熱衷于線描，尤其是黑白速寫和細節(jié)，他在細節(jié)中研究單一的主題或空間關系。他用幻燈機放大一些速寫，這啟發(fā)了他發(fā)展自己特有的風格：在白色畫布上，一些大尺度的黑色線條，除了線條，別無其他，更沒有具象的東西。畫面中的空白與強有力的黑色筆觸生動鮮活，甚至某些飛白看起來更有意味。人們看他的作品，也能理解“行動繪畫”的含義，筆的運行在作品中顯得十分重要，徐、疾、通、滯、轉(zhuǎn)、折、進、退，這一點與中國的書法產(chǎn)生了暗合。不管他有沒有受到東方書法的影響，他的畫在“計白當黑”的原則上與東方的書法是一致的。而且在削盡冗繁，只取黑白兩色，以少勝多，達到更有深度的美--這樣的美學趣味與東方的書法藝術(shù)十分接近。

　　9。羅伯特·雷曼：《橋》2060.5萬美元，什么都不畫也能賣個好價錢

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　　美國藝術(shù)家羅伯特·雷曼以有質(zhì)感的白色顏料上色創(chuàng)作，略有藍色和綠色的痕跡。雷曼被稱為單色畫、極簡主義和觀念主義藝術(shù)的重要代表人物，抽象與白色是雷曼繪畫的標志。《橋》是一幅幾乎全白的畫。這幅看起來和“空白畫”沒多大差別的天價作品，引起了全面討論。

　　雷曼數(shù)十年如一日地專注于他的白色繪畫，并憑借他的實踐在藝術(shù)界享有一席之地。雷曼被評論歸類為極簡主義，但他更喜歡被別人稱為“現(xiàn)實主義”，因為他不熱衷于創(chuàng)造幻想，只是在揭示材料的真實模樣。

　　10。 弗蘭克·斯特拉：《穿越德拉華》 1370萬美元

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　　美國極簡主義畫家弗蘭克·斯特拉，最具天賦和創(chuàng)新精神的藝術(shù)家之一，以抽象作品而聞名。他樸素的幾何畫使其成為20世紀60年代極簡抽象藝術(shù)運動的領導者。他廣受好評的黑色油畫使用了家用釉面油漆創(chuàng)作，并逐漸發(fā)展出極簡主義的風格。他是第一批運用立體畫布的畫家之一。這種畫布有別于傳統(tǒng)的長方形、正方形或圓形畫布。他能夠精細地、不厭其煩地把繪畫的語言壓縮到最低限度，僅僅留出“回”字形的線條。他的一句名言打趣說：“你看，你看什么”， 這句話后來也成為極簡主義信條的一種解讀。

　　天價作品難看懂，“看得懂”真的那么重要嗎？

　　一塊顏色、一條直線或者一個方塊，上世紀50年代以后，一群藝術(shù)家們開始創(chuàng)作這些看似任何人都可以駕馭的畫面，去承載只有極少數(shù)人能夠接受的藝術(shù)本質(zhì)。他們的作品或熱情奔放，或安寧靜謐，以抽象的形式表達和激起人們的情感。

　　抽象藝術(shù)是藝術(shù)的塔尖，這些價值連城的作品，很難被普通觀眾看懂，但這又有什么關系呢？藝術(shù)本身就是獨一無二的，面對藝術(shù)世界的“未知”和“創(chuàng)新”，看不懂是正常的。藝術(shù)家的眼睛，總是可以看到高于現(xiàn)實的東西，他們看到了更高的東西，并將它們永遠地留給了我們。

　　延續(xù)資本的神話，如何收藏投資抽象畫

　　畢加索是抽象畫的代表畫家，他曾經(jīng)這樣解讀抽象化的認知困惑：人人都喜歡聽鳥叫，但是大家卻都聽不懂它們在說什么。抽象藝術(shù)乃至當代藝術(shù)從根本上已脫離了視覺概念，它背后蘊含著對藝術(shù)、文化、社會發(fā)展方向全方位的思考，成為一種富有思辨性的‘科學’�！�

　　藝術(shù)品本身具有多種價值，如：審美價值、學術(shù)價值、收藏價值、投資價值等等。對于抽象畫，藝術(shù)家不需要去刻意的解釋，收藏者也不需要去刻板求證。抽象畫作的核心市場在西方國家，因此，國外的名家名作才是可以選擇的對象。然而，名家名作的市場價格非常之高，從這幾年的拍賣紀錄來看，足見端倪。因為真正的巔峰畫作絕非一般的財力就能參與收藏的，資金充分的人群方可涉獵。不過，抽象畫收藏現(xiàn)在已不僅僅局限在大資本圈，頂級大師的版畫的收藏價值也不可小覷。例如：畢加索的版畫從1984年的3.25萬美元，上升到2004年的110多萬美元，20年就上漲了近36倍。

　　版畫收藏在西方具有很重要的地位。國際上各大著名藝術(shù)博物館都擁有成系統(tǒng)的版畫收藏，而這些收藏，更是具有悠久的歷史與傳統(tǒng)，很多是來源于早期皇室的收藏。價值大的版畫收藏一直是收藏市場關注的熱點。

　　未來趨勢：中國藏家愈加青睞抽象作品，跨文化收藏現(xiàn)象顯現(xiàn)

　　隨著國內(nèi)藝術(shù)投資市場的升溫，收藏家和大眾對藝術(shù)品需求的與日俱增，中國內(nèi)地富豪這幾年在西方藝術(shù)品市場上頻頻出手。IPGA藝術(shù)基金會Demeter德米特名畫品牌亞太區(qū)首席執(zhí)行官Lucy表示，這幾年來，她在中國藏家身上看到越來越國際化的趨勢。特別是一批二三十歲的年輕藏家，大都具有海外教育背景，有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和眼力，更加自信。對他們而言，跨越東西方的文化邊界進行收藏，已經(jīng)變成了一件輕而易舉的事情。從藝術(shù)市場來看，抽象畫作品的火熱將延續(xù)資本神話。